Netflix опять выпустил сериал, про который все было ясно еще на анонсе. По накатанной схеме: зрители и критики ставят низкие оценки, фанаты первоисточника в ярости, а сервис подсчитывает количество просмотров и думает о целесообразности второго сезона. Впрочем, помимо удручающей предопределенности, в этот раз нашлось место и некоторым интересным моментам, которыми мы спешим поделиться после просмотра.
Все дежурные фразы про экранизации видеоигр и Resident Evil в частности уже были сказаны в минувшем ноябре — тогда кинотеатры посетил фильм «Обитель Зла: Раккун-Сити», снятый по мотивам первой и второй частей культовой серии. Там тоже были любопытные заигрывания с видеоигровым каноном, но все хорошее оказалось погребено под общей топорностью и бюджетностью.
Хотя у экранизации Netflix совсем другие проблемы, и, наверное, даже другого масштаба. Все понимали, что ничего хорошего из затеи с почерневшим Вескером и его дочерьми не выйдет, а инфоповоды вокруг шоу лишь дополнительно подпитывали растущий скептицизм. Давайте не будем затягивать и пройдемся по основным бедам, которые свалятся на головы неосторожных зрителей этого сериала.
Повесточка на грани абсурда
Начнем с очевидного — с того, о чем говорили с анонса и на что Netflix как будто намеренно напирал в трейлерах. Уже на тринадцатой минуте первой серии можно как следует проораться с рассуждений о том, что в Нью-Раккун-Сити недостаточно чернокожих. Очень гротескно, особенно на фоне предстоящей зомби-катастрофы. Хотя в кадре уже красуется «блэквошнутый» Вескер...
Да, смена цвета кожи у Альберта Вескера (его сыграл прекрасный темнокожий актер Лэнс Реддик) — это пример полной противоположности «вайтвошингу», в котором так часто обвиняли Голливуд раньше. Напомним, что речь идет ролях персонажей из национальных меньшинств, которых играют белые актеры без видимой на то причины.
В данном случае ситуация обратная, и от того лишь более некрасивая — учитывая, что это как бы тот самый Альберт Вескер из игр, к образу которого все привыкли. Помимо этого, первые серии сполна оправдывают сеттинг зомби-апокалипсиса поднятием важнейших вопросов. Девочки-подростки обсуждают мальчиков и объективизируют их, а заметную роль в фильме играет семья с двумя мамами одного из героев.
Хорошо хоть, что в этот раз Netflix не наступил на привычные грабли, и оба наиболее «повесточных» персонажа отлично сыграны отличными актерами — это компенсирует раздражение, да и после середины сезона все требуемые для отчетика упоминания как будто бы уже отработаны, дальше этого становится заметно меньше. Правда, вряд ли кто-то досмотрит так далеко.
Это как будто снимали для подростков
Примерно половина сериала происходит в 2022 году и рассказывает о том, как Альберт Вескер вместе с двумя дочерьми за три месяца до зомби-апокалипсиса переехал в Нью-Раккун-Сити. Дочерям по 14 лет, и сериал это наглядно отражает — заметная часть первых серий посвящена школьным проблемам и разборкам с одноклассницами. Сложно понять, зачем вообще это нужно в подобном сериале. Также здесь много отсылок и к настоящему 2022 году: герои упоминают Илона Маска, ковид, запрещенные в России соцсети, а на фоне играет молодежная музыка — для первой серии зачем-то даже лицензировали песню Билли Айлиш.
Все это самым гнусным образом отвлекает от интересной части — девочки пытаются выяснить, что происходит в «Амбрелле» и почему их отец такой загадочный. Да, они не знают, кто он на самом деле и чем знаменит, поэтому пытаются это выяснить. И очень долго спотыкаются не о службу безопасности корпорации, а о типичную подростковую рутину из сериалов. Великолепно, великолепно!
Билли Вескер временами и сама похожа на Билли Айлиш
Беззубый постапокалипсис
Вторая половина действия происходит в 2036 году спустя 14 лет после зомби-апокалипсиса, и в ней повествование концентрируется уже на второй дочери Вескера, которая пытается исследовать мутантов. Одна из основных проблем этой линии — монструозно неинтересный сеттинг. Так еще надо суметь!
Постапокалипсис из «Обители Зла» вызывает чувство будто смотришь плохую экранизацию Fallout — надеемся, что грядущий сериал выйдет получше и хотя бы будет стильным, как первоисточник. У Resident Evil даже этого нет. Местный конец света — это просто пустыни и города из хлама, вокруг которых неподвижно стоят зомби.
Помимо поселений обычных выживших тут зачем-то есть целых три фракции: пытающийся сохранить воспоминания о прошлом Университет, непонятные сектанты, поклоняющиеся зомби и, собственно, «Амбрелла». Раскрытию группировок уделили буквально по сцене, и в итоге вся детализация лора за все восемь серий остается на уровне информативности этого абзаца текста. После просмотра это лишь вызывает сожаление: большая часть хронометража потрачена впустую.
Нет интересных локаций
Этот пункт напрямую вытекает из двух предыдущих. Помните, в какие интересные места нас отправляли в играх серии Resident Evil? Испанские и румынские деревушки, задворки Африки, старинный особняк, запутанный полицейский участок и в конце-концов таинственный дом Бейкеров — все это локации, которые вызывают неподдельный интерес, которые хочется исследовать, чтобы узнать историю этого места.
В рукаве Resident Evil от Netflix лишь два типичных сеттинга из сериалов средней руки: одноэтажная Америка (даром, что тут она находится в Африке и в типа хайтеково-стерильном стиле) и настолько дешевый постапокалипсис, что на него впору повесить желтый ценник.
Нет приключения и цели, как и поддерживаемого интереса
В хорошем сценарии всегда ясна конечная цель героев, преодолевая препятствия к которой они отправляются путешествие (пусть даже оно будет таковым лишь формально). В сериале от Netflix у одних главных героев (Джейд Вескер в будущем) нет нормальной цели, а у других (Джейд и Билли Вескер в прошлом) она как бы есть, но ближе к концу исчезает, да и приключение из их метаний по трем локациям складывается такое себе.
Интерес заключается исключительно в том, чтобы узнать, чем именно занимается местная «Амбрелла», а также в раскрытии тайны Альберта Вескера. К сожалению, этим (удачным) темам уделено мало внимания, а некоторые невероятно важные моменты (например, одна из дочерей Вескера заражается вирусом и якобы начинает превращаться в зомби) в какой-то момент просто опускаются — в итоге снижаются ставки и ценность событий, а по итогу пропадает и вовлечение.
Куча логических дыр, штампов и идиотских поступков
Уровень тупости происходящего временами просто чудовищный, а действия героев не выдержат даже самых глупых и поверхностных вопросов. Например, главный ученый «Амбреллы» Альберт Вескер плохо понимает механизм работы собственного вируса, живущие 14 лет в зомби-апокалипсисе люди продолжают цепляться за своих зараженных родственников, а страдающая от чрезмерной зрительной и слуховой чувствительности героиня... идет на вечеринку. Про количество штампов даже не хочется заводить разговор: судьба многих героев понятна при их первом же появлении на экране, от этого особенно страдают персонажи из линии про постапокалипсис.
Закончим на том, что две последние серии работают исключительно на поступках героев невероятной тупости — буквально одно за одним идут события, которые двигают действие, но заставляют пробивать лицо ладонью. Практически каждый герой делает что-то невообразимо глупое, порой даже несколько раз подряд, что под конец убивает все немногочисленные положительные эмоции от шоу, если они по какой-то причине могли возникнуть у зрителя.
Плохой и немногочисленный экшен
Впрочем, ругать какую бы то ни было Resident Evil за сюжет — дело гиблое. Проблема сериала от Netflix в том, что даже как экономный боевик B-класса он тоже не работает.
Экшен-сцен много, но запоминающихся среди них нет вообще. Даже выглядящий многообещающим момент с бензопилой по итогу оказывается просто пшиком. Проблема в том, что все снято максимально скучно, без какой-либо динамики, хотя вроде бы от совсем уж нищенского бюджета сериал не страдает — например, тут неплохая массовка и сцен с общими планами толп зомби достаточно.
Показательный пример: в линии из будущего нам много раз проговаривают про ад и разруху в Нью-Раккун-Сити в 2022 году, потому что именно там начался зомби-апокалипсис, но в самом сериале его по итогу так и не показывают. Удивительно, что этот отвратительно дешевый прием работает лучше, чем весь сериал: картины разрухи в голове рисуются действительно впечатляющие. В отличие от тех сцен, что показывают на экране.
Скучные противники и отсутствие японской дичи
В одну корзину к вялому экшену идут не менее вялые мутанты. Мы привыкли, что Resident Evil полнится разного рода интересным монстрами: Тиран, Немезис, ганадос, вампиры, водяные и оборотни в конце-концов. А какие же там харизматичные злодеи, которые в конце всегда превращаются в огромную хрень с кучей глаз! В сериале от Netflix все не так.
Огромная гусеница, паук, «лизуны» в одной сцене и куча зомби по всему хронометражу, которые иногда выглядят пластмассовыми — вот и все, чем в плане монстров пытается удивить новая «Обитель зла». Зато, напомним, они лицензировали трек Билли Айлиш. Приоритеты расставлены очень правильно.
Единственный момент с огромным глазом на спине связан с отсылкой ко второй части игры, а Тиран лишь мелькает где-то в пробирке на фоне — похоже, что его приберегли для, прости господи, второго сезона. И, спойлер, выглядеть там он будет отстойно. Если будет вообще.
Даже в конце тут вместо биологического нечто просто огромный жухлый аллигатор, у которого ни глаз на спине, ни щупалец — для сериала по Resident Evil это откровенный провал. Стоит ли говорить, что с таким зверинцем и квелой режиссурой напугать происходящее может лишь впечатлительных детей?
Есть ли вообще хоть какие-то плюсы?
Не хотим вас разочаровывать, но хорошие моменты в сериале есть. С самым контроверсивным моментом Netflix, как это не удивительно, не налажал. В первую очередь хочется похвалить Альберта Вескера — сценаристы написали ему интересную историю, а Лэнс Реддик хорошо сыграл свою роль. С героем связано множество тайн, которые достойно раскрываются к финалу — ни очевидных логических ошибок, ни бредятины, ни крючков, оставленных для продолжения.
При этом сериал достаточно уважительно (!) относится к первоисточнику — сценаристы не соврали, когда говорили, что действие происходит в одной вселенной с играми и может быть каноном. Редкий случай, когда даже жалко, что отсылок тут немного — те, что есть, на удивление толковые. Также радует, что не повторилась ситуация с «Ведьмаком» от Netflix, который вытворял с книгами неприличное и портил все идеи, до которых добирался.
Это не Блэйд, а более-менее каноничный вид Вескера
Также интересной вышла основная антагонистка, сочно сыгранная мексиканской актрисой Паолой Нуньес. Корпоративное зло в лице CEO «Амбреллы» в погоне за баснословной прибылью не останавливается ни перед чем, что вносит в происходящее необходимую толику внезапности и легкого безумия.
Источник новости: gameguru.ru
