Студия MASARY из Бостона интегрировала субтитры в сценическое действие оперы, превратив скучный перевод в полноценного «персонажа» постановки. Технология была продемонстрирована в опере «Песнь Земли» (Das Lied von der Erde) на музыку Густава Малера в постановке Энн Богарт в Бостонской лирической опере. Вместо того, чтобы оставить текст на маленьком экране, студия спроецировала анимированную типографику непосредственно на архитектуру театра и слова стали передавать эмоции истории, а не просто переводить то, о чем поется.
Сэм Окерстром-Лэнг, соучредитель MASARY Studios и дизайнер проекта, сделал эту систему из четырех проекторов Epson. Два проектора направляли изображение на левую кирпичную стену, один — на правую, а четвертый проецировал сзади на сценическое окно. Проекторы были установлены близко к театральной решетке, чтобы проецировать поверх актеров на сцене. Команда уделила особое внимание стилизации шрифтов и анимации, чтобы они соответствовали музыке, сюжету и поэзии. Субтитры были созданы с использованием только белого текста, чтобы хорошо сочетаться с кирпичной кладкой.
Два настенных проектора были крупноформатными 4K-моделями, хотя их точные модели не раскрыты. Изображение на окне создавалось с помощью Epson EB-PQ2010W — 10 000-люменного 4K-лазерного проектора со сверхкороткофокусным объективом типа «шноркель». Окно покрыто PDLC-пленкой от Innovate Glass, которая переключается между прозрачным и непрозрачным состояниями с помощью DMX-контроллера. Проекционный материал на этом окне был живописным и абстрактным, позволяя опере менять место действия и время через это «порталообразное» окно.
Отметим также, что система — не автономна, специалист по субтитрам из Бостонской оперы вручную переключал реплики в нужный момент с помощью сенсорной панели Touch OSC, подключенной к Resolume — ПО для воспроизведения и обработки видео в реальном времени.
Оперы поются на итальянском, немецком и французском, и перевод всегда воспринимался как утилитарная функция, нечто, что нужно читать, а не переживать. Наша цель состояла в том, чтобы сделать субтитры выразительными, анимировать сам шрифт и встроить его в декорации, позволив словам нести эмоцию истории, а не просто объяснять ее, — сказал Окерстром-Лэнг.К слову, MASARY — не первая студия, кто использует субтитры на сцене: в постановках People of the Eye (2017), 4.48 Psychosis (2018) и Oliver Twist (2020) проецируемый текст уже вплетался в визуальное повествование. Однако в тех случаях, акцент делался на доступности для глухих и слабослышащих зрителей, а не на преодолении языкового барьера. В Бостонском же проекте у текста была другая задача: передать эмоции истории, а не просто перевести слова песен.
Читайте также нашу статью о том, как Сбер и Театр Наций запустили лабораторию «Нейротеатр» для режиссеров и драматургов.
Источник новости: hi-tech.mail.ru
